El otro día asistí a una charla en el CAMON acerca de esta herramienta, bastante útil y poco conocida por el desconocimiento de su utilidad, fue presentada por Sergio Mas Signes y os añado las conclusiones que saqué de la charla
La RSS ha tenido varias denominaciones, pero la que realmente funciona finalmente es la de Sindialización Realmente Simple eso es lo que significa RSS 2.0. ATOM es otro formato de lo mismo pero no es lo mismo.
RSS es un archivo, un formato de redifusión web basado en HTML que funciona a través de un lector de RSS
ATOM = RSS
Es un formato basado en un lenguaje en XML con llaves que delimitan el contenido en su aspecto.
RSS READERS
* ONLINE: Google Reader, Yahoo, Bloglines, Netvibes
pipes.yahoo.com (atar cosas diferentes y obtener un único resultado)
ESTADÍSTICAS RSS
FeedBurner by google (para las páginas web), para saber o conocer quién entra en tu web a través de RSS.
CASI MAGIA
WordPress es el gestor de contenidos más difundido. Dos enlaces feeds: una entrada y un comentario. Si queremos destacar una noticia o un autor en la barra de direcciones se añade /feed y ya aparece como un RSS.
RSS PARA RATO
Widgets para móviles, seguimiento de reputación online en redes sociales, envío de alarmas por mail, IFTTT.com (permite hacer combinaciones de búsqueda)
Se puede hacer sobre un hecho en concreto o sobre un tema o una materia de carácter general o también en un aspecto de carácter general yendo a un tema en concreto. Supone un objeto, un plan y una técnica.
ELECCIÓN DEL TEMA
Un usuario puede solicitar una bibliografía y éste es el que condiciona como se va a elaborar la bibliografía y marcará los límites. Esa formación del usuario condicionará los niveles de aproximación. Bibliografía de carácter divulgativo y también el usuario condiciona el enfoque. Las lenguas que se pueden incluir van relacionadas con las que domina el usuario. Hay que tener claro el objeto de la consulta.
DELIMITACIÓN DEL CAMPO
Si no se pone límitesno podrá ser manejable la bibliografía. Puede ser exhaustiva o selectiva. Se necesitan criterios de selección: elementos de carácter cualitativo, el usuario tiene que conocer el tema. Es posible encontrar ausencias importantes en los repertorios. Puede haber criterios de carácter formal (o referencial) no incluir publicaciones periódicas. Cuando más amplio sea el campo de trabajo más necesaria es la relimitación por la forma. En el campo científico resulta difícil ser exhaustivo y el nivel de innovación, de descubrimiento es constante y rápido. Trabaja mas con publicaciones periódicas. Se puede limitar la búsqueda por el nivel bibliográfico: monografías, artículos, ensayos, colección de una revista o en una determinada serie:
* Criterio analítico, buscar bibliografía a partir de una fecha, criterio excluyente.
* Lengua en que están escritos los documentos que se van a referencias (castellano, inglés, francés, etc.)
* Origen geográfico: lugares de impresión. Solo lo publicado en España
* Manufactura, cómo está elaborado e impreso. Repertorios manuscritos, incunables
* Calidad bibliológica, libros referentes a una figura o un tema con erratas bibliográficas, libros de lujo con ilustraciones.
* Criterios conceptuales, el concepto de finalidad es lo que mueve la búsqueda.
* Concepto geográfico, a qué hace referencia el libro
* Concepto cronológico, libros que hablen de un periodo determinado
* Paternidad intelectual del libro, exclusión de obras anónimas o las de varios autores
Se pueden ir combinando criterios.
BÚSQUEDA E INVESTIGACIÓN DEL MATERIAL SOBRE EL QUE TRABAJAR
Una búsqueda no se hace al azar tiene que ser sistemática dependiendo de un método de trabajo. Cualquier método es aceptable excepto el del azar. Las diversas fuentes para realizar la búsqueda son:
* Bibliografía de bibliografías, es muy conveniente para orientarse y para poder seguir búsquedas. Carácter general. Ej. Simón Díaz.
* Bibliografías nacionales, están en las bibliotecas nacionales. Pueden ser retrospectivas o actuales
* Bibliografias especializadas, Ej. VV.AA. Historia y crítica de la literatura española. Barcelona: Crítica, 1980. Son diez tomos. Es una historia de la literatura y al final de cada capítulo lleva un repertorio bibliográfico, una introducción.
* Lista de obras consultadas, el autor de la bibliografía ha consultado ha leído todas las obras. Ej. Historia de la lectura
* Manuales, enciclopedias
* Biobibliografía comprende dos partes: investigación (vida de personaje) y bibliografía que a su vez se divide en dos partes (obras que la persona ha escrito y lo que se ha escrito sobre esa persona)
A veces hay publicaciones periódicas que están referidas a un tema en concreto. También hay reseñas periodísticas que complementan las referencias bibliográficas. Ej. Insula. A veces la Biblioteca es institucional. Ej. Biblioteca Nacional. Una gran biblioteca general también tiene un catálogo a disposición de los usuarios. Ej. Catálogo OPAC. Los Catálogos editoriales pueden ser una muy buena información de un autor, existen desde 1466 y se suelen encontrar en páginas web. Existe el catálogo histórico de una editorial, organiza los fondos por temas, título, autor, fecha, etc.
ESTILO
En las referencias bibliográficas los datos relativos al libro tienen que recoger una fórmula descriptiva y homogénea (estandarizada). Esa descripción puede ser física o tener que ver con el contenido (externa o interna). De la elección del estilo dependerá que encuentre con mayor o menor rapidez o facilidad lo que se está buscando. Son los datos constantes o imprescindibles para encontrar un libro.
* ZONA DE RESPONSABILIDAD PRINCIPAL, autor. Reponsable principal del texto. Hay que respetar los datos que se incluyen en la fuente.
- Autor individual, los apellidos se escriben con LETRA MAYÚSCULA separados por una coma y el nombre. Ej. GRACIÁN, Baltasar
- Si el seudónimo es muy conocido hay que referenciarlo por su nombre. Ej. Azorín
- Autor colectivo, en una ficha bibliográfica aparecen todos los autores, pero en una bibliografía sobre los que se decidan. Ej. COROMINAS, Joseph, José Antonio, ordenados de forma alfabética.
- Si hay mas de dos autores, de tres para delante o bien se incluyen los tres o si hay mas de tres se pone ET AL. (y otros…)
- Si existe un coordinador de la edición lo que se hace es señalar a cargo de…al lado del nombre entre paréntesis. Ej. ed, coord., dir.
- Autor corporativo o entidad. Ej. UA. La autonomía corresponde a la persona jurídica que se ha encargado de la edición. Actas de congreso, manuales, directorios. Se va de lo más general a lo mas concreto al nombrarlo. Ej. España. Ministerio de Fomento. Directorio de constructores de carreteras
- Autor anónimo, se encabeza por el título. Ej. Lazarillo de Tormes
* ZONA DE TÍTULO
Hay que citar tal y como aparece en la publicación, si el título es muy largo se puede abreviar y poner puntos suspensivos. Lo que no se puede hacer es emitir las primeras palabras. Hay que respetar las normas ortográficas del país donde se ha editado el libro. Si aparece más de un título lo habitual es incluir en la referencia el más destacado o el que aparezca en primer lugar. El subtítulo se puede omitir. Ej. MAINER, José La escritura desatada: el mundo de las novelas. Si el título aparece en caracteres no latinos hay que reproducir tal cual el título y hay que poner entre paréntesis transliteración (pasar de un alfabeto a otro). Caso de que haya traducciones y venga el título original. Ej. Senderos de gloria (Paths of glory). Es posible que se necesite añadir algo. Ej. Anatomy of our (dutch) language. Si se quiere citar capítulos o partes de una monografía se pone con comillas latinas << antes del título y después. Ej. MILLARES CARLO, Agustín: <<La imprenta en Barcelona en el siglo XVI>> en Historia de la imprenta hispana. Publicaciones de carácter científico, vienen en publicaciones periódicas y hay que abreviarlas. Ej. Science. Existe una normativa internacional World list of scientific periodicals para referenciar las publicaciones de carácter científico. La grafía se hace constar como aparece en la fuente. Si aparece más de un título se cita el más destacadoy si todos destacan solo el primero. El subtítulo debe acompañar al título separado por : si el título es muy largo se puede abreviar siempre que no se pierda información fundamental. Ej. ACADEMIA ESPAÑOLA: Esbozo de una nueva gramática… La tipografía es el grupo de elementos que establecen el origen físico dedocumento, lugar: editorial, año. Resulta facultativo el lugar donde se ha impreso. MARTINEZ DE SOUSA sigue las normas ISBD. Cuando el autor es múltiple se puede entender de dos maneras: autor en colaboración, autor colectivo (no se especifica, co autores). Cuando el autor es editor, el autor edita el libro a su costa.
* ZONA DE RESPONSABILIDAD SUBSIDIARIA
Editor científico, traductor, ilustrador, etc. Se pueden añadir a continuación del título a veces entre paréntesis y en el orden en que aparezca en la fuente. Ej. GRIMAL, Pierre: Diccionario de la mitología griega y romana (Prol. Charles Picard ; trad. Francisco Payerols ; rev. y pról. de edición española Pedro Pericay). Barcelona: Labor, 1965.
* ZONA DE LA EDICIÓN
A continuación del título se pone el número de edición si no es la primera. Se hace en forma abreviada. Ej. 2ª ed. y el pie editorial: LUGAR : EDITORIAL, AÑO
LUGAR, si existe riesgo de confusión se puede poner entre paréntesis el país. Ej. Córdoba (Argentina). Si no vienen los títulos de crédito o no lo sabemos se pone la abreviatura (S.l.)
EDITOR, no hace falta poner la palabra editorial. Siempre que el nombre no de lugar a confusión. Ej. Editora Nacional (Mexico). Si la editora es una sigla CSIC se puede poner entre corchetes la descripción de las siglas. Si se desconoce el nombre del editor se pone la abreviatura (s.n. o s.e.)
AÑO, se hace constar en cifras arábigas. Si el documento se publica a lo largo del tiempo entre paréntesis se pone el primer año de publicación y el último y si la edición no se ha cerrado se pone la fecha del primer año, guión y un espacio en blanco.
Vendrán después los datos complementarios de lo anterior, los que hacen referencia a la descripción física de libro, se conoce como la COLACIÓN o también llamada descripción interna. No es obligatorio en las descripciones bibliográficas pero debe aparecer en críticas de periódicos y revistas.
* ZONA DE LA COLECCIÓN
Se hacen constar las fechas entre paréntesis con el número correspondiente. Ej. CONTRERAS, Lidia: Ortografía y grafémica. Madrid : Visor, 1994
* ZONA DE NOTAS
Información complementaria y viene a continuación de lo anterior. Se quiere decir que es una edición limitada, edición no vendal entre paréntesis.
* ZONA DEL NÚMERO NORMALIZADO
ISBN Y ISSN. Tampoco es imprescindible en los repertorios bibliográficos.
En una bibliografía de monografías hay una lista de referencias bibliográficas para tarea del investigador. Orden de las referencias:
- Alfabético por apellidos de autores o del primer autor si hay varios
- Puedo organizar un segundo listado por materias complementarias y dentro de ese listado de materias por orden alfabético también o cronológico
- Todo lo citado va numerado en número arábigo y número currens
- Si hay varias entradas con el mismo autor en la segunda y en las siguientes el nombre del autor se sustituye por una barra
Si estamos con obras del mismo autor y se acaba el folio en el nuevo folio hay que volver a poner el nombre entero y luego las rayas. En bibliografía no está unificado el criterio de la PUNTUACIÓN, lo único que hacen es recomendar coherencias, si después de la ciudad se pone dos puntos debe ponerse siempre. El nombre del autor debe ir seguido de punto, entre apellidos y nombre hay una coma. La alternativa es poner dos puntos después de autor. El título debe ir seguido de punto, pero la alternativa es la coma. Ej MILNER, Richard : Diccionario de la evolución. El subtítulo se separa del título por dos puntos y se presenta en cursiva. La responsabilidad subordinada va entre paréntesis pero sin la coma. Ej. MILNER, Richard : Diccionario de la evolución (prólogo Sthephen Jary, traducción J.L. Gil), 2ª ed. La edición si hay que ponerla va después de la coma y detrás de la edición otra coma. Ej. SECO, Manuel : Manual de gramática española, 11 ed, renov. y ampliada. Hay que poner quien ha hecho la revisión, si la efectúa alguien distinto del autor. El pie editorial es el lugar de la edición seguido de dos puntos entre la editorial y el año la coma. Ej. Barcelona : Planeta, 1995. Si el lugar donde se ha editado es pequeño y difícil de ubicar conviene poner entre paréntesis a la que pertenece.
TIPOGRAFÍA
El nombre del autor se pone en mayúsculas o versalitas. Ej. ALVAR, Manuel y Antonia Mª MEDINA, solo se altera el orden poniendo primero el apellido del primer autor y en el segundo autor se poner primero el orden. El título irá en cursiva y el título de un capítulo o parte entre comillas latinas, si la máquina no pemite la cursiva se subraya. Pero las publicaciones periódicas la información se sucede separada por comas y de lo más grande a lo más pequeño. Ej. “Título del artículo”, Nombre del periódico, 3 de junio de 1998, Nombre de la población, nº de serie (número romano), ficha, pág. Las publicaciones seriadas o periódicas se pueden agrupar en cuatro bloques distintos:
* Publicaciones seriadas de información, son las que informan el proceso cientifico (documento primario)
* Publicaciones seriadas de investigación, presentar novedades de investigación (documento primario)
* Publicaciones periódicas de resúmenes (revistas de resúmenes) documento secundario. Tiene los resúmenes de las revistas primarias.
* Publicaciones seriadas de progresos científicos, son documentos terciarios, resumir los primarios pero en amplios periodos.
COLABORACIÓN EN REVISTA
Contribución a una publicación seriada, si fuera de un artículo original se comunican los resultados de una investigación, esa colaboración puede adoptar otra forma la de notas o comunicación breve, es de menor extensión que el artículo, sirve para dar cuenta de la situación de la investigación. Otro tipo de contribución es la revisión, son análisis de un tema hecho por un experto. Por último están las recensiones, es el comentario crítico de un libro. Si lo que se quiere citar es un Congreso ¿Cómo se cita las Actas de un Congreso? lo normal es publicarlo como una monografía. Ej. GORDON, A.M. y R. EVELYN (eds.), Actas del Sexto Congreso Internacional de Hispanistas celebrado en Toronto del 22 al 26 de marzo de 1997. Toronto : Dep. of Spanish and Portuguese, 1980. Si se cita en un currículo otra ponencia se hace igual como partes de una monografía o artículo en publicaciones periódicas. Citar una tesis no publicada Ej. MATEO MIRAS, J.A. Estudio sistemático y zoográfico de los lagartos ocelados lacerta lepida Daudin (1802), lacarta Pater (lataste, 1890), Sauria lacertudadi: tesis doctoral inédita. Universidad de Sevilla, 1988. Si estviera publicada se cita como una monografía
PATENTE
La mención de responsabilidad va en mayúsculas. Ej.CONGRESO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS: Instalación para el precalentamiento de materias primas con destino a los procedimientos de fabricación de acero mediante conversión de oxígeno. Inventor: M. FERRÁNDIZ. Int. C1 2 C22 B 1/4 Ficha de solicitud 1985-US-27. España, patente de invención CS 8703165 A6. 1987-04-16
EL DISEÑO DE LAS ANOTACIONES
Visible, claro y coherente. Las anotaciones opcionalmente proporcionan información complementaria a la referencia, incluye información física del libro, descripción material e incluso con anotaciones de contenido que permitan saber al usuario si es relevante o no para él. Las bibliografías con notas son analíticas o anotadas. En una bibliografía crítica abundan las anotaciones donde se comenta cada obra. El autor de las anotaciones puoede coincidir o no con el autor del repertorio. Las NORMAS ISO definen las anotaciones como breve comentario o explicación en torno a un documento y su contenido o también breve descripción añadida como nota después de la referencia y se pueden elaborar con dos estilos: telegráfico y convencional.
Existen dos tipos de notas:
* Anotación mecánica, reproduce el índice, partes del prólogo, autorrepresentación del autor
* Elaborada, es algo más complejo porque incluye si hay bibliografía, si lleva tablas estadísticas, si en el prólogo se habla del objetivo, metodología, corriente en que se enmarca, dirección del estudio, ideología y el tratamiento académico. Este tipo de notas se emplean con las bibliografías analíticas o anotadas en las críticas o razonadas.
Agrupaciones posibles de notas:
* Hay anotaciones que se refieren al título. Ej. Was Darwing Wrong?
* Hay anotaciones de contenido, notas que detallan que parte han elaborado los especialistas. También hay notas que hacen referencia a la edición o de cambio de título. Incluyen a los libreros, editores, etc.
* Otras notas relacionadas la obra con obras anteriores. Ej. Historia y crítica de la literatura española del siglo XVIII
* Circunstancias de producción, en qué circunstancias se produjo la obra
* Nivel de competenicia del autor respecto del tema de la obra
MÉTODOS DE ORDENACIÓN
Lo normal era utilizar las fichas de catálogo con medidas estándares. Lo ideal es trabajar con materiales de primera mano, trabajar con el libro original. De cómo esté hecha la ordenación depende la bibliografía. Hay dos tipos de acceso a un repertorio bibliográfico: acceso primario (ordena el conjunto, número currens para todos los asientos) o accesos secundarios (complementan al primario, índices)
La ordenación de los asientos es una secuencia lineal de todas las referencias que haya encontrado, completas y ordenadas. Lo normal es que el orden esté en función del usuario y la utilización.
* ORDENACIÓN ALFABÉTICA, autores, títulos, materias, palabras claves o por lugares de publicación. Si se elige sobre el AUTOR exige un índice complementario por títulos, esta organización por autores no vale si la pregunta del usuario es qué se ha escrito acerca de este tema. Para los catálogos comerciales, siempre se ordena así. Sirve para repertorios de literatura o bien de un autor o de un periodo. Cuando se ordena por MATERIAS el índice complementario es un índice de autores. No hay que poner muchos subgrupos. Ej. Plantas acuáticas con varias secciones. Se les llama BIBLIOGRAFÍAS ALFABÉTICAS CLASIFICADO y es bueno para las bibliografías generales
* ORDENACIÓN ANALÍSTICA, se hace por año de publicación se utiliza en los trabajos bibliográficos de sección de humanidades o cuando hay que elaborar un repertorio bibliográfico sobre un solo autor, para las obras de un clásico. Cada edición sucesiva de una misma obra se consigna bajo el año de publicación. No todas bajo la de la primera edición. En una bibliografía retrospectiva es bueno el método analístico.
* ORDENACIÓN CRONOLÓGICA, va de un período a otro. Ej. Reinado de Carlos I. Se utiliza para hacer repertorios bibliográficos de historia, humanidades, etc. Es el temadel que se selecciona.
* ORDENACIÓN CLASIFICADA O SISTEMÁTICA, se realiza según un sistema cualquier de clasificación. Ej. Félix López de Vega y Carpio por géneros o formas literarias (obra narrativa, dialogada) según una secuencia natural: vida, obra y crítica y esto se como BIOBIBLIOGRAFÍA.
* ORDENACIÓN POR LUGAR DE PUBLICACIÓN, cuando el lugar es importante. Suele ser conveniente para periódicos y para incunables, los historiadores locales o los aficionados al arte.
* ORDENACIÓN POR TEMAS ESPECÍFICOS, Ej. CC.SS., temática muy variada (ordenación alfabética clasificada). Si el tema es historia, como es tan extensa hay que subdividir por aspectos (antigua, moderna, contemporánea), se limita a periodos. Se puede subclasificar dedicada a un personaje histórico. Hay bibliografía que se ordena en torno a la guerra. En ciencias puras y aplicadas conviene la CDU completada por un índice de autores y la sección de asientos es analítica. Ej. si el tema es literatura se limita el campo a la literatura de un país, de una sola lengua, etc. Si se refiere a un periodo suelen ser selectivas y se secciona solo lo del valor. Lo realizan los eruditos, especialistas, etc. y lo separan o bien por periodos o por géneros, cuanto más limitado sea mas exhaustivo podrá ser.
* ORDENACIÓN POR AUTOR, descriptiva o enumerativa. Descriptiva, autor célebre. Ordeno analísticamente lo que la celebridad ha escrito y se incluyen las ediciones valiosas. Es conveniente separar en distintos productos literarios, obras completas, individuales, bibliografías en contribuciones periódicas.
* ORDENACIÓN POR OBRAS SUELTAS, Ej. la Biblia puede dar lugar a un repertorio intentando ver todas las publicaciones, ediciones, traducciones, etc. también el Quijote. Deben ir todas anotadas y que todas expliquen las características de una edición. Si existen varias de un mismo año se distingue por el lugar de publicación, editor y el impresor.
* ORDENACIÓN DE PUBLICACIONES PERIÓDICAS, lo normal es ordenar alfabéticamente según lugar de publicación y si es retrospectiva y de una gran ciudad se hace por fecha de aparición. Hay un subgrupo que se conoce como PUBLICACIONES SERIADAS se dedica a la crítica, distracción y se puede hacer por materias alfabéticamente clasificadas.
* ORDENACIÓN DE IMPRESOS, si se trata de incunables no es normal realizar un listado de incunables de un solo país y lo normal es organizar países, ciudades, imprentas y fechas de impresión.
* ORDENACIÓN POR TESIS UNIVERSITARIAS, buenas bibliografías de gran valor porque nunca se editan al público y muchas veces hay información muy valiosa. Depende de la materia tratada por el tema de investigación o por departamentos universitarios. Deben complementarse con índices de autores y con índices de materias. Cualquiera de estas metodologías requiere un número currens porque ese número es al que se reenviaran los índices.
INDICES
Vista simplificada. Se remite al número currens pertinente. Son parte fundamental del repertorio. No se repite la descripción completa del documento va pagina sucesivamente dentro del trabajo completo. El reenvío que se hace en los índices ha de ser homogéneo. Si se decide reenviar a número currens todos los envíos van a parar a ese número. También se puede reenviar al autor o a la página.
CLASES DE ÍNDICES
* Índices de autores, ilustradores, críticos, editores, traductores, etc.
* Índice de lugares, es muy importante decir donde se han editado los incunables también en las ediciones de geografía.
PRESENTACIÓN DE UNA BIBLIOGRAFÍA
Es algo muy personal pero por ejemplo, el título tiene que ser claro, conciso y adecuado a la necesidad del repertorio. Una bibliografía debe llevar un prefacio, prólogoa modo de guía de usuario. Se incluye la finalidad, las limitaciones que cada grupo se ha impreso para incluir o excluir determinados títulos se puede explicar el método que se ha escogido, informar al usuario, las bibliotecas que se han consultado, lista de autoridades. Puede llevar una lista de abreviaturas, caso que se haya utilizado una tabla de materias o por lo menos que el indice de contenidos vaya delante para saber las partes del repertorio.
PARTES:
* Criterios de la selección, material excluído o incluido en función del usuario.
* Estilo de referencia que el grupo ha elegido
* Cómo se ha organizado el material con los índices y cómo se reenvian los repertorios.
* Lista de abreviaturas
* Lista de fuentes consultadas
Puede ir en líneas generales o en epígrafes. El prólogo va antes del cuerpo principal del repertorio y los índices al final. ¿Cómo se pagina? se pagina de la primera página a la última, el repertorio con números arábigos y el prólogo en números romanos. Las elecciones de las grafías debe ayudar a la identificación de la referencia. Todo lo ornamental no vale tiene que estar claro. Diferenciar claramente los asientos, los encabezamientos deben mostrarse con claridad y destacado, los componentes del asiento deben ir diferenciados y debajo del autor la información debe ir en sangrado. La forma material de presentación de un repertorio puede ser variada, se puede presentar por ejemplo medienta fichas, en forma de libro, etc.
USOS DE UNA BIBLIOGRAFÍA
Sirve para identificar los textos mediante una descripción precisa. Sirve para informar a un usuario total o parcialmente de lo que hay publicado sobre un tema en un periodo determinado. Uso profesional, préstamo interbibliotecario, se incluye lo que hay en el fondo bibliográfico. No hay que confundir un catálogo con un repertorio.
ORDENADORES Y LAS BIBLIOGRAFÍAS
Los ordenadores sustituyen el trabajo manual, pueden producir gran variedad de productos de un mismo registro siempre que el registro esté bien codificado. Los ordenadores pueden producir un repertorio en tamaño folio y también se pueden producir en tamaño ficha y ordenarlas. Desde los años 60 la multiplicación de publicación es tan grande que las bibliografías por ordenador permitan una cosa que no permiten los manuales. El ordenador permite una gran gama extensa que se debe justificar a los márgenes. Las bibliografías periódicas en curso conviene hacerlas en ordenador. Las bibliografías especializadas son más pequeñas, el ordenador permite imprimirlo rápido. La Deustche Bibliographie se hizo en 1966 ya por ordenador. Fue la Biblioteca del Congreso de USA quien tomó la iniciativa de normalización en 1967 y para ello puso el famoso formato MARC que permite leer soporte en formato electrónico y cada país quiso realizar su propia normalización. Se busca un formato ampliado. Todos los países de la lengua francesa han adoptado ya un código común. En 1977 se llega a un formato de pretensión universal conocido como UNIMARC que intenta ajustarse a las normas ISO 2709. Se utilizan tres tipos de codificación: código de tres dígitos para identificar el tipo de datos que contiene la sección del registro, tres digitos forma física del libro, tres dígitos para el editor o distribuidor. Aparte de éstos, el formato MARC da otros indicadores de información complementaria para el nombre del autor, para el nombre de pila, para el apellido si es compuesto y también hay subcampos de información más específica, dirección del editor, etc. Si se utilizan los ordenadores para confeccionar los repertorios también se puede acceder para recuperar la información. Lo normal es que esa información se intente buscar desde los RELATOS BOLEANOS, las búsquedas se hacen introduciendo indizadores y añadiendo los nexos relacionables. No se enlazan palabras claves que son compulsadas por el ordenador y los coteja con los registros bibliográficos. Pueden aparecer o no en los títulos. Cuando las búsquedas se realizan con ordenador interconectados las búsquedas dan mayor fruto y permiten mayores localizaciones en la época anterior a Internet. KWIK, Key word in context, utiliza palabras claves de los títulos de documentos para formar los índices. Junto a los KWIK están los PRECIS que lo ha utilizado la British National Bibliography que asigna términos en lengua natural relacionados con el título y añade unos códigos especiales usados por el ordenador para indicarles luego a éste como tiene que ordenar los índices, como que tiene que imprimirlos. Hay publicaciones profesionales para bibliotecas. Ej. Boletín de ANABAD se publica en Madrid desde 1949. Hay otra publicación BIBLIOTECONOMIA y la publica la escuela de Bibliología de la Diputación Provincial de Barcelona desde 1944. La IFLA Journal se publica en La Haya desde 1966
Si hablamos de la ordenación de una Biblioteca es imprescindible nombrar los libros y las Prácticas de Catalogación que una está unida a la otra, sin libros no hay catalogación y si no se practica a catalogar tampoco podría haber formado un grupo relacionado en Facebook con esa materia.
Un día navegando por la Red tuve el honor de encontrarme con una serie de personas que me facilitaron, enseñaron, y ayudaron a ser un poquito mejor en mi ámbito, el de las Bibliotecas, personas de diferentes lugares de España y del mundo que estaban dispuestos a dar la mano o a “perder” un poquito de su tiempo en explicarte una serie de consejos, dudas, ejercicios que a nivel personal y como formación continua y cada uno desde su experiencia y su profesionalidad podían aportar y pueden aportarte si estas interesado en este tema.
Destaco en el grupo a cuatro personas que hasta el momento y en poco tiempo me han enseñado muchísimas cosas muy valiosas para mi y sobre todo el ayudarte de forma desinteresada sin esperar nada a cambio y dando lo mejor de cada uno de ellos, Ariel Brito , Pablo García Carballido, María Olaran Múgica, Lucía Vázquez Novelle, Isabel Ruibal y Nieves Esteve sin menospreciar al resto.
Las actividades de este grupo son variadas, se resuelven dudas, ejercicios que se proponen, soluciones, debates, etc. todo relacionado con el mundo de la descripción documental, se informa de convocatorias, de cursos y se da mucha información acerca de las nuevas tecnologías a través de Internet relacionado con este mundillo.
Os animo a seguirlos porque no os arrepentiréis, los podéis seguir a través de Facebook:
Somos ya 336 miembros y seguimos subiendo…..y se resume como un grupo eminentemente práctico pensado para aquellas personas interesadas en la catalogación.
Tiene su origen en la Biblioteca Pública de Palacio, fundada por Felipe V en 1712, a instancias del jesuita Pedro Robinet, en la cual todos los impresores debían despositar un ejemplar de los libros impresos en España.
Durante el trascurso del siglo XIX, la Biblioteca cambió varias veces de sede, primero en 1809, cuando, durante el reinado de José Bonaparte, se trasladó al convento de los trinitarios calzadosen la calle de Atocha. En 1819, de nuevo hubo de cambiar de sede al palacio donde celebraba sus sesiones el Consejo del Almirantazgo Real debido a las reclamaciones realizadas por los trinitarios calzados tras la vuelta de Fernando VII, y en 1826 se produjo un tercer traslado a la antigua casa del marqués de Alcañices, en la actual calle de Arrieta, lugar dónde residió durante casi todo el siglo.
Las colecciones de la biblioteca también se vieron afectadas por los hechos del siglo XIX. Primero, la desamortización españolacondujo a que muchas obras procedentes de instituciones religiosas suprimidas se depositaran en la biblioteca. En efecto, en 1837 se crean las comisiones científicas y artísticas provinciales para seleccionar las obras que, procedentes de los conventos suprimidos, debían depositarse en las bibliotecas y museos, o ser subastadas. Por esta vía se depositaran en la Biblioteca Nacional unos 70.000 volúmenes procedentes de los conventos madrileños afectados por la desamortización. Pasan también a la Biblioteca gran parte de los fondos de la Biblioteca de las Cortes, fundada por las Cortes de Cádiz en 1814, y suprimida en 1838. Por último, en 1869 Manuel Ruiz Zorrilla dispuso la incautación de los archivos, bibliotecas y colecciones de arte en poder de catedrales, cabildos, monasterios y órdenes militares, en la llamada desamortización cultural, medio por el cual ingresaron en la Biblioteca Nacional obras muy valiosas procedentes de las catedrales de Ávila y Toledo.
En 1836 pasa a depender del Ministerio de Gobernación y recibe el nombre de Biblioteca Nacional, y en 1892 se traslada a su edificio actual.
Durante la Guerra Civil Española, la Biblioteca Nacional cerró sus puertas y sus fondos más preciosos fueron evacuados a las Torres de Serranos en Valencia. Para salvar de la destrucción los fondos de centros religiosos, palacios o casas particulares, se trasladaron a la Biblioteca alrededor de 500.000 volúmenes a través de la Junta de Incautación y Protección del Tesoro Artístico del Gobierno. Muchos de estos fondos provenían de prestigiosas bibliotecas privadas y algunos no pudieron ser devueltos después de la guerra. El edificio de la Biblioteca Nacional también fue víctima de varios bombardeos durante la guerra, aunque no causaron daño a los fondos que se albergaban dentro.
Después de la guerra, se eligió nuevamente como Director a Miguel Artigas y en 1939 se introduce el sistema decimal para la catalogación de fondos en las bibliotecas públicas españolas. En los años posteriores a la guerra, se celebran varias exposiciones destacadas, entre ellas dos dedicadas a Miguel de Cervantes y otra bajo el título “Un milenio del libro español” en 1952. En 1953 se inaugura la nueva sede del Archivo Histórico Nacional, que antes compartía edificio con la Biblioteca y el Museo Arqueológico Nacional.
Aunque hubo varias reformas de la organización y la gestión de la Biblioteca durante la década de los 50, la más importante fue el Decreto Orgánico del 8 de marzo de 1957 y su correspondiente Reglamento, publicado el 20 de diciembre del mismo año. El nuevo Reglamento reestructuró los servicios de la Biblioteca, dispuso que el Director tuviera que ser un miembro del Cuerpo Facultativo y redujo las funciones del Patronato. En 1957 también se promulga un nuevo Decreto de depósito legalque logra, finalmente, que los impresores cumplan con el mismo.
A pesar de las reformas, aún había muchas labores bibliotecarias de carácter nacional que la Biblioteca no desempeñaba. Por ejemplo, en 1970 se creó el Instituto Bibliográfico Hispánico, que incluía el Servicio Nacional de Información Documental y Bibliográfica, el Depósito Legal y la Comisión Nacional de Planificación y Coordinación Bibliográfica. La Hemeroteca Nacional, fundada, en 1941, reunía también una importante colección de prensa española. En 1978, las colecciones de la Biblioteca albergaban alrededor de 5 millones de piezas y tenía alrededor de 412.000 lectores anuales.
Su estructura se configura a través del Real Decreto 848/1986, de 25 de abril, en la que se integran dentro de ella la Hemeroteca Nacional, el Instituto Bibliográfico Hispánico; en el Real Decreto 1581/1991, del 31 de octubre, modificado por última vez en el RD 3500/2001, de abril, se aprueba su estatuto. Actualmente es un órgano autónomo, aunque dependiente del Ministerio de Educación y Cultura.
Basándose en su página web (http://www.bne.es), nuestra Biblioteca Nacional asume todas las funciones que, normalmente tiene toda biblioteca nacional y, actualmente se centra en potenciar su papel de cabecera del sistema español de bibliotecas, centro depositario del Patrimonio Bibliográfico y Documental de España, centro de acceso al documento y centro difusor de cultura y comunicación y asesorar a la Administración sobre políticas bibliotecarias.
En ella podemos encontrar los siguientes servicios:
* Orientación e información bibliográfica
* Reproducción de documentos, ya sea en fotocopias, microfilmes, dispositivas y fotografías
* Préstamo interbibliotecario
* Servicios bibliográficos, donde se realiza la bibliografía nacional.
Hay secciones imprescindibles en toda biblioteca nacional, como la de manuscritos, pero otras dependerán de la importancia de determinado fondo, como el de Hispanoamérica, en Madrid, o la colección Oriental and India Office en la British Library. Entre las principales secciones de la Biblioteca Nacional de España podemos destacar:
* Hemeroteca Nacional
* Sección de incunables y libros raros
* Manuscritos
* África
* Hispanoamérica
* Bellas Artes
* Dibujos, grabados y mapas.
En la actualidad, la Biblioteca Nacional de España cuenta con unos fondos no exhaustivamente cuantificados, pero que se aproxima a los 28 millones de ejemplares. Entre ellos destacan la colección de manuscritos, que abarca obras desde el siglo IX hasta un total de 23.000 obras, y la de incunables, 298 ediciones incunables representadas por 3.159 ejemplares, incluidos dos libros xilográficos
Es en los impresos antiguos en los que es más difícil de establecer un volumen exacto, en el catálogo automatizado hay en este momento 145.150 títulos, pero se estima que existe un porcentaje muy alto descrito sólo en los catálogos manuales. Entre las colecciones destacables están las de Barbieri, Gayangos, Gómez Imaz, Graiño, Usoz o Rico y Sinobas.Una colección especialmente relevantes es la Colección de Cervantes y la de Cervantes-Sedó.
Otro gran conjunto de materiales son los pertenecientes al departamento de Bellas Artes y Cartografía, constituidos por grabados (más de 100.000 estampas sueltas y otros 600.000 grabados incluidos en libros),dibujos, fotografías y mapas (a destacar la colección Mendoza y la de Tomás López e hijos) o las colecciones de ephemera o ex libris.
Las obras custodiadas en el Departamento de Música y Audiovisuales comprenden partituras impresas y manuscritas (179.228), grabaciones sonoras en todo tipo de formatos (discos de pizarra, cilindros de cera, vinilos y casettes, 323.699 títulos en el catálogo automatizado) y vídeos (2000, Beta, VHS, DVD y Blu-ray, en el catálogo hay actualmente 98.487 títulos).
La colección de prensa y revistas de la biblioteca nacional tiene una gran importancia para la investigación sociológica e histórica, e incluye actualmente 157.682 títulos; la mayor parte de la prensa y las revistas históricas están disponibles en la Hemeroteca Digital. Esta colección y su incremento anual ocasiona un gran problema de espacio, junto con la colección de libros modernos, que en la actualidad cuenta con 2.713.606 y que crece a un ritmo de 100.000 volúmenes anuales
El acceso a sus fondos se puede realizar in situ o a través de su página web, utilizando ADRIADNA, su catálogo en línea. Actualmente no existe en su página web ninguna recopilación de documentos electrónicos, pero sí se esta llevando a cabo la digitalización de parte del fondo a través, entre otros, del proyecto Memoria Hispánica. Además, en Alcalá de Henares existe un centro de Acceso al Documento de Colecciones Microfilmadas.
Salas y sus fondos
Salas de consulta
Salas
Fondos
DepartamEnto
Sala de Información General
Departamento de Referencia
Salón General
Libros conservados en los depósitos generales, en soporte original o reproducidos
Colección de referencia general, de libre acceso
Departamento de Referencia
Sala de Alcalá de Henares
Fondos conservados en los depósitos de esta sede
Área de Coordinación de Colecciones
Sala Cervantes
Manuscritos antiguos y modernos, archivos personales
Archivo de la Biblioteca Nacional
Incunables
Impresos de los siglos XVI, XVII y XVIII, primeras ediciones y obras especiales de siglos posteriores
Obras de teatro
Obras de Cervantes
Colección de referencia en libre acceso
Departamento de Patrimonio Bibliográfico
Sala Goya
Dibujos y grabados
Libros ilustrados con estampas originales
Ephemera y ex libris
Carteles
Fotografía
Mapas antiguos y modernos, manuscritos e impresos, geografía, viajes y países
Biblioteca de referencia y especializada en arte, dibujo, grabados, fotografía, cartografía e iconografía, en libre acceso
Departamento de Bellas Artes y Cartografía
Sala Barbieri
Partituras manuscritas e impresas, libros especializados en música y musicología manuscritos e impresos, revistas y folletos especializados, y archivos originales musicales españoles
Grabaciones sonoras
Documentos audiovisuales y multimedia
Biblioteca de referencia de Música y Cine, obras completas de compositores, colecciones extranjeras de partituras, revistas especializadas, en libre acceso
Departamento de Música y Audiovisuales
Sala de Prensa y Revistas
Revistas, prensa y boletines oficiales
Colección de referencia general y obras especializadas en prensa y medios de comunicación, en libre acceso
Colección de revistas en libre acceso
Microformas (periódicos, revistas y boletines oficiales) y prensa digitalizada
Publicaciones oficiales de los principales organismos internacionales
Departamento de Referencia
Sala de Información Bibliográfica
Bibliografías generales y especializadas
Bases de datos
Catálogos de bibliotecas españolas y extranjeras
Otras obras de referencia
Departamento de Referencia
Sala de Documentación Bibliotecaria
Obras especializadas en Biblioteconomía, Documentación, Archivística, Museología, y materias afines. Todo en libre acceso, excepto los números antiguos de revistas extranjeras
Obras sobre nuevas tecnologías aplicadas a la información.
El préstamo interbibliotecario es el último paso que éste recorre, casi siempre posterior a su Visita al Servicio de Información y Referencia. Como servicio bibliotecario representa la forma más simple de cooperación bibliotecaria porque ninguna biblioteca, hoy en día, está capacitada para satisfacer todas las necesidades informativas de sus usuarios, y para satisfacerlas debe recurrir a las colecciones ajenas. Según las Pautas Nacionales para el préstamo interbibliotecario de 1983, éste se define como: “el proceso por el que una biblioteca obtiene de otra un material bibliotecario específico, solicitado por sus usuarios y que no está disponible en su propio fondo. El material solicitado se puede enviar en préstamo temporal o puede suministrarse o transmitirse en su lugar una copia. Es necesario que este material se solicite a una biblioteca que no pertenezca a una misma unidad administrativa
El servicio de préstamo interbibliotecario se caracteriza por:
* Ser principalmente de originales, si es un libro o reproducciones, por lo general de fotocopias, si es un articulo de revistas. Hoy día también se utilizan los documentos digitales al enviar las peticiones por e-mail.
* Es un servicio entre bibliotecas. Aunque el peticionario real sea un usuario la transacción se desarrolla entre bibliotecas, es una operación institucional, no es una relación usuario/biblioteca externa; continúa siendo una relación usuario/su biblioteca.
Esta reglamentación debe clarificar las siguientes cuestiones:
* Definir qué material puede ser prestado interbibliotecariamente. No hay unas normas precisas, pero si unas recomendaciones generales; no todos los documentos son susceptibles de ser prestados dentro de este servicio, no deben incluirse manuales o libros que sean de fácil acceso en todas las bibliotecas, así como tesis no publicadas si no se cuenta con el permiso del autor, tampoco las obras de referencia, ni libros antiguos o de valor.
* Homogeneizar los formularios, porque varían si lo solicitado es un libro o un artículo de revista
* Definir su duración y la posibilidad de renovaciones, así como las responsabilidades en caso de no cumplirse los plazos marcados.
* Fijar sus tarifas; es un servicio que suele cobrarse porque genera unos gastos adicionales que muchas bibliotecas no pueden cubrir.
Es un servicio sobre todo de bibliotecas universitarias, especializadas y centros de documentación. El usuario debe rellenar un impreso de petición donde consten todos los datos del documento que desea solicitar y donde se compromete a hacer uso únicamente para fines de investigación; una vez realizada la petición comienza el proceso siguiendo los siguientes pasos:
* El personal de la Biblioteca, ante todo, comprueba que el documento solicitado no se encuentra en su fondo
* Se localiza el documento utilizando los instrumentos necesarios, como son los catálogos, ya sean de una biblioteca o colectivos, como el C17 (ciencias de la salud), RUEDO (General) o DOCUMAT (matemáticas).
* Se cursa la petición. En ella deben constar de manera inequivoca todos los datos identificativos del documento, de la biblioteca peticionaria y de la receptora; además, debe utilizarse el método más rápido y eficaz para su tramitación, ya sea correo, fax o e-mail.
* Recepción. Supone la llegada del documento solicitado.
Si el documento es un artículo de revista se recibe una fotocopia del mismo, no el original, y generalmente debe abonarse el gasto que ha generado su petición. Estas tarifas están fijadas en España por distintas entidades; entre las bibliotecas universitarias se aplican las tarifas REBIUN.
Si el documento es un libro el usuario recibe el original que en ningún momento debe salir del recinto bibliotecario.
Este servicio es uno de los más afectados por la introducción de las nuevas tecnologías. El proceso de búsqueda, a través de catálogos en línea, se ha visto muy agilizado, así como la gestión y la recepción. La recepción o el envio de un documento puede realizarse a través de programas como ARIEL que utilizan Internet.
En el siglo XX con la explosión de la información emerge en la sociedad la necesidad de especializarse. Para atenderlos surgen en Estados Unidos las bibliotecas especiales, que hoy llamamos especializadas. Estas bibliotecas se distinguen por la especialización de sus fondos, de sus servicios y de su personal y por su dependencia, generalmente de una institución privada, como laboratorios, centros de investigación, etc., aunque también de organismos gubernamentales muy especializados. Se caracterizan por:
* Especialización de sus fondos
* Tratamiento exhaustivo de los documentos
* Usuarios muy formados y especializados
* Servicios bibliotecarios muy activos
Sus usuarios pertenecen a la institución de la que depende y tienen prohibido el acceso a sus servicios todas las personas ajenas a ella, por esto, debido a su número reducido, la relación del bibliotecario con ellos es más personal, más cercana.
COLECCIÓN Y SERVICIOS
Estas bibliotecas han sido pioneras en la automatización de sus servicios y en la cooperación bibliotecaria. No suelen poseer una colección muy extensa para facilitar, sobre todo, la constante actualización de los fondos. Realizan un tratamiento exhaustivo de los documentos, facilitando la selección al usuario con la utilización de thesaurus, y sistemas de clasificaciones adaptados a sus necesidades.
El libro no es el más importante porque la información que contiene queda rápidamente desfasada, por ello cobran gran importancia las publicaciones periódicas, cuya estructura permite una constante puesta al día de los conocimientos. Además, deben contar con publicaciones oficiales, literatura gris, documentos generados por la propia institución, fuentes secundarias como bases de datos especializadas y una amplia colección de referencia. Estos documentos tienen que estar disponibles no solo en papel, sino también en otros soportes, como videos, cd-rom y en línea.
Los servicios son similares a los de cualquier otra biblioteca, ofrece consulta en sala y préstamo, servicio de reprografía, servicio de información bibliográfica y préstamo interbibliotecario, aunque lo que ha caracterizado a estas bibliotecas durante años es su carácter dinámico y su acercamiento al usuario, para ello elabora determinadas fuentes secundarias como boletines de resúmenes, boletines bibliográficos, etc. y como consecuencia se otorga gran importancia a servicios como el Servicio de Información y Referencia. Dentro de este servicio se lleva a cabo una difusión selectiva de la información, DSI, ya sea colectiva o individualizada. Además cobra una gran importancia la formación de usuarios, sobre todo la centrada en la utilización correcta de las fuentes de información on-line, y la sección de bases de datos que facilita el acceso on-line a bases de datos, instituciones y organismos que puedan suministrar información especializada.
Entre las Bibliotecas especializadas españolas cabe destacar la red de Bibliotecas del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, entre las que se encuentran la Escuela de Estudios Hispanoamericanos de Sevilla, el Instituto de Biología Molecular, IBM, en Madrid y la red de biblioteca del Instituto Cervantes.
Asurbanipal (a veces mencionado como Ashurbanipal o Assurbanipal), fue el último gran rey de Asiria. Reinó entre el 668 a.C. y 627 a.C.
Hijo de Esarhaddony Naqi’a-Zakutu, es famoso por ser uno de los pocos reyes de la antigüedad que sabía leer y escribir. Durante su reinado, la escultura asiria alcanzó su apogeo, lo cual se aprecia en los palacios de Nínive.
Era conocido con diversos nombres, algunos textos latinos y medievales lo llaman Sardanapalus, los griegos lo conocían como Sardanapal, y en el Antiguo Testamento, es mencionado como Osnaper (libro de Esdras, 4:10).
En el reinado de Asurbanipal, el esplendor asirio era evidente no sólo en su poderío militar, sino también en su cultura y las artes. Asurbanipal creó la biblioteca de Nínive, la cual fue la primera biblioteca que recogió y organizó el material de forma sistemática. En Nínive se recogió toda la literatura disponible en escritura cuneiforme en aquel entonces.
Algunas tablillas de la biblioteca de Nínive conservan las versiones más completas del poema de Gilgamesh, en los lenguajes sumerio y acadio. Otras eran usadas como diccionarios sumerio-acadio, mientras que algunas contenían textos sobre astronomía y astrología.
El juego más grande de tablillas se encuentra en el Museo Británico, en Londres. Se trata de textos “proféticos”, que enseñaban a los escribas a interpretar el significado de lo que presenciaban.
La biblioteca de Asurbanipal fue una gran biblioteca en la ciudad asiria de Nínive, iniciada por el rey Sargón II, que reinó desde el 722 al 705 a.C. y ampliada por el rey Asurbanipal (669-627 a.C.). Se encontraba situada en el recinto del palacio.
La biblioteca consistía en una colección de tablas hechas de arcilla, cubiertas de una escritura fina y apretada por ambos lados. Se llegaron a reunir hasta 22.000 tablillas, encontradas bajo los escombros del palacio real en Nínive. Fue famosa y muy considerada desde su creación. Cuando los babilonios arrasaron Nínive al mando de Nabopolsaren el 612 a.C., destruyeron gran parte de su contenido.
Se trata de la colección más completa que se conoce de escritura cuneiforme, un legado cultural dejado por el rey Asurbanipal que, según las noticias escritas que se conservan sobre su vida, mostró un gran interés por el sabery la ciencia de Mesopotamiay dio orden de buscar y confiscar todas las tablillas posibles, sobre todo en Babilonia. En ellas puede encontrase los temas más diversos: gramática, diccionarios, listas oficiales de ciudades, tratados de matemáticas y astronomía, libros de magia, religión, ciencias, arte, historia, literatura.
Una de las obras más famosas de la biblioteca es el Poema de Gilgamesh, considerada como la obra narrativa más antigua de la humanidad.
El rey Asurbanipal fue educado como un príncipe cuyo destino, en principio, no sería el de reinar, sino el de sacerdote o algún otro cargo importante de la corte. Fue educado en las artes y las ciencias. Fue un rey guerrero y culto. Él mismo escribe de su formación: [...he leído intrincadas tablillas inscritas en los oscuros sumerio y acadio, difíciles de desentrañar...]…[...estudié el saber secreto de todo arte del escriba...].
La Epopeya de Gilgamesh o el Poema de Gilgamesh es una narración de la Mesopotamia de origen sumerio, considerada como la narración escrita más antigua de la historia. Se emplearon tablillas de arcilla y escritura cuneiforme, lo cual favoreció su preservación. La versión más completa preservada hasta la actualidad consta de doce tablillas. La obra es muy leída en traducciones a diversos idiomas y el héroe, Gilgamesh, ha pasado a ser un icono de la cultura popular.
Los estudiosos consideran que se originó en una serie de leyendas y poemas sumerios sobre el mitológicohéroe-rey Gilgamesh, los que fueron ensamblados mucho después en un poema más extenso acadiano; la versión más completa que existe actualmente consiste de doce tabletas de arcilla pertenecientes a la biblioteca del siglo VII a.C.del rey asirio Asurbanipal. Originalmente se la conocía por el título “Él quien vio las profundidades” (Sha naqba īmuru) o “Por encima de todos los otros reyes” (Shūtur eli sharrī), ya que eran las primeras líneas de sus partes principales. Es posible que Gilgamesh haya sido un rey a finales de Segundo Período Dinástico Inicial (aproximadamente siglo XXVII a.C.)
El poema trata sobre las aventuras del rey Gilgamesh, también conocido como Istubar, y su amigo Enkidu. Una de las tablillas relata un episodio sobre el diluvioy que influiría directamente en el mito aparecido en la Biblia. Las aventuras para matar al gigante Humbaba, el descenso a los infiernosy la relación entre dioses, semidioses(como el propio Gilgamesh) y mortales le dan un claro origen prehelénistico. El núcleo sentimental se encuentra en el duelo tras la muerte de Enkidu. Los críticos consideran que es la primera obra literariaque hace énfasis en la mortalidad e inmortalidad.
El poema de Gilgamesh adquiere, entonces, una relevancia suprema: inicia la literatura conocida de la humanidad, nos remonta a las leyendas que hace miles de años se contaban en los antiguos pueblos mesopotá-micos, deja su impronta en la Biblia, señala los conflictos relativos a la condición humana y conforma la base de las más destacadas novelas y relatos que se han ido (y se seguirán) escribiendo.
En resumen, se trata del mito de una epopeya que marca la diferencia entre lo salvaje y lo civilizado. Ya aquí aparece una actitud filosófica, también la imagen del doble, y conlleva, con la angustia de la muerte, la búsqueda de la eternidad.
Debemos destacar, además, su extraodinaria concordancia con el relato bíblico de Noé y el diluvio universal: Ea, el señor de las aguas y guardián del hombre, previno sólo a uno, Utnapishtim, sobre el diluvio con el cual los dioses planeaban exterminar a la humanidad.
Le dijo: “destruye tu casa para hacer una barcaza y poner dentro de ella una semilla de toda criatura viviente.” El diluvio se desató con furia, “cambió la luz del día en oscuridad”. Una vez que hubo pasado, “la faz de la tierra estaba en silencio, toda la humanidad había regresado al barro. La superficie del mar se extendía totalmente plana, como un techo…”. Utnapishtim dejó ir una paloma, la cual regresó pues no halló un lugar seco para reposar, y después una golondrina, con el mismo resultado. Finalmente, dejo ir un cuervo que nunca regresó. La barcaza descansó sobre lo alto de una montaña y Utnapishtim agradeció ofreciendo un sacrificio.
Si realizamos un recorrido a través de la Historia de la Humanidad podremos darnos cuenta de la importancia de las bibliotecas como centros de información y de difusión cultural desde épocas remotas hasta nuestros días. Los antecedentes históricos de la biblioteca se encuentran en la Antigüedad: se trataba de grandes cuartos o salones donde únicamente se almacenaban las tabletas de barro que contenían los conocimientos de la época.
La historia y evolución de las bibliotecas está obviamente ligada a la evolución del libro, y de los materiales de escritura. Las tabletas de arcilla son los documentos más antiguos que se conocen, fueron descubiertas en Macedonia y datan del tercer milenio a. C. Estas tabletas grabadas contenían transacciones económicas, cuentas y textos sobre astronomía, medicina y matemáticas. Con el paso del tiempo, el material utilizado para escribir fue cambiando, ya que las tabletas se deterioraban con facilidad y fueron sustituidas por el papiro, reemplazado después por el pergamino.
La biblioteca más antigua de la que se tiene noticia data precisamente del tercer milenio a. C., estaba en el interior de un templo de la ciudad de Nippur, en la antigua Babilonia, en ella se almacenaban primitivas formas del libro consistentes en tabletas de barro y rollos de papiro.
2. LAS BIBLIOTECAS EN MESOPOTAMIA
En Mesopotamia se escribía principalmente en tablas de arcilla, generalmente rectangulares, que se dejaban secar al sol o se cocían después de haber escrito en ellas. Las tablillas se identificaban por el colofón, en el que figuraban las palabras con las que comenzaba la obra. A veces se añadía el nombre del propietario de la tablilla, y el del escriba. Estas tablas se guardaban lejos del suelo, en cajas de madera o cestos de mimbre a lo largo de las paredes en las habitaciones centrales dentro de los palacios. Las tablas se ordenaban por diferentes materias, por su importancia. En el dintel de la puerta de acceso se grababan los comienzos de las obras que estaban en esa habitación. Las bibliotecas más famosas fueron la de Nippur, mencionada anteriormente, la de Ebla y la de Asurbanipal.
La biblioteca de Ebla
La ciudad de Ebla se situaba cerca del puerto de Ugarit. En 1975 se descubrieron en el palacio dos habitaciones con 20000 fragmentos de tabletas colocadas de acuerdo con su forma y contenido
en estanterías de madera adosadas a las paredes. En esta biblioteca ya había una clasificación de los materiales, las tablillas tenían una especie de signatura en el lomo para hacer más fácil su localización.
La biblioteca de Asurbanipal
Se llamó así en honor de su fundador, soberano del Imperio Asirio cuya capital fue Nínive. A este rey se le atribuye la colección y preparación de una edición definitiva de literatura cuneiforme. Asurbanipal mostró una gran afición por los textos antiguos y organizó un escritorio en su palacio en el que se copiaron muchos textos.
La biblioteca de Asurbanipal se instaló en el Palacio Real y después de la caída de Nínive permaneció oculta hasta que en 1845 la descubrió el arqueólogo inglés Sir Austin Henry Layard. Actualmente se encuentran muestras de esta biblioteca en el Museo Británico de Londres.
Las tablillas de arcilla se clasificaban por materia y se las identificaba por marcas ubicadas dentro de la colección. Existía un “catálogo” que contenía los fondos existentes, donde se registraba la variedad de temas abarcados en la colección: exorcismos, recetas médicas, presagios astrológicos, etc.
3. LAS BIBLIOTECAS EN EGIPTO
El libro egipcio es el primero que utiliza la tinta y una materia ligera, el papiro. De esta planta se extraían unas fibras que se prensaban y después se disponían formando una especie de tejido sobre el que se escribía. Los papiros se pegaban unos a otros y se guardaban enrollados formando volúmenes, los rollos de papiro solían tener unos 30 cm de alto y una media de 5 ó 6 m de largo. Los volúmenes se guardaban en estuches de cuero y estos en cajas de madera y ánforas.
Los egipcios llamaron a las bibliotecas “Casas de la Vida”, y se situaban en los templos y palacios reales. Entre las bibliotecas egipcias más notables podrían estar las de Tebas y la de Karnak, aunque investigaciones recientes han dado a conocer otras bibliotecas que fueron famosas, como la de Tell El-Amarna, una ciudad egipcia del segundo milenio a. C. Sin embargo, no se ha descubierto ninguna de estas “Casas de la Vida” ni los materiales que albergaban debido a su escasa resistencia a los agentes físicos.
4. LAS BIBLIOTECAS EN GRECIA
El material utilizado en Grecia para escribir era también el papiro, aunque se utilizaban también las tablillas de madera enceradas para la enseñanza. En la época helenística aparece el pergamino como material de escritura. La leyenda atribuye la creación de este material a los bibliotecarios de Pérgamo, quienes, según la leyenda, tuvieron que buscar otros materiales de escritura después de que Egipto prohibiera la exportación del papiro, y comenzaron a escribir sobre pieles curtidas de animales. El pergamino reemplazaría al papiro, ya que ofrecía mayor durabilidad y facilidad para la escritura, además de que el material podía utilizarse por ambos lados.
En Grecia se produjo una enorme difusión del libro y de la lectura debido principalmente a la aparición de la escritura alfabética (que facilitaba la técnica de escribir) y a la extensión de la enseñanza, que llegó a través de las escuelas y pedagogos, y también a través de los sofistas y de los centros de estudio e investigación, como era el caso de la Academia de Platón o el Liceo de Aristóteles. Estos eran centros en los que se discutía y se trataba sobre filosofía, ciencia, religión, etc., y, además, en ellos se acumulaban colecciones de libros de las que, desgraciadamente, no se conserva nada.
Las bibliotecas dejan en esta época de ser patrimonio de los templos y ya encontramos bibliotecas en casas particulares, como es el caso de la biblioteca de Ulano, cerca de Pompeya, situada en la casa de un noble, que se ha conservado después de enterrarse en ceniza. Esta biblioteca, donde se han encontrado los textos que se conservan de Epicuro, estaba dividida en dos grandes zonas, una para libros griegos y otra para libros romanos. Aunque, sin duda, en Grecia debemos destacar dos bibliotecas, la de Alejandría y la de Pérgamo.
4.1. La biblioteca de Alejandría
Alejandría se sitúa geográficamente dentro de Egipto, sin embargo, pertenece a la cultura helenística. Ptolomeo II fundó en el siglo III a. C una institución al estilo griego a la que llamó Museion (Templo de las Musas), que estaba dedicado a la enseñanza y a la investigación. Allí los hombres sabios se reunían, leían, etc. La lectura se hacía en público, en voz alta, por eso era tan importante el espacio abierto, las escalinatas.
No se conoce con exactitud el número de manuscritos que pudo recoger, pero pudo llegar a tener unos 700.000 manuscritos. La biblioteca recogió literaturas de varias civilizaciones de la Antigüedad, así como sus traducciones. La Biblioteca de Alejandría se dedicaba a trabajar con toda esta información, el énfasis, por tanto, estaba puesto en la difusión y no tanto en la conservación de documentos.
Al principio la Biblioteca de Alejandría estaba cerca del Museion, dentro de los recintos del palacio real, pero cuando la cantidad de libros adquiridos sobrepasó su capacidad se decidió abrir una dependencia adicional en el Serapeion (templo dedicado a Serapis).
Los manuscritos se conservaban en salas o habitaciones en nichos de madera o de mimbre, los mejores manuscritos se untaban con aceite de lino. Los manuscritos eran reconocibles por el “sillybos” (al que los romanos llamaron “index”), una especie de etiqueta en la que se escribía el título (que eran las primeras palabras de la obra). El receptáculo de madera donde se conservaban los rollos era llamado por los griegos “bibliotheke”, palabra que pronto adquirió el significado de colección de libros.
Existen varias leyendas que cuentan cómo se destruyó la Biblioteca de Alejandría, pero no hay hechos históricos que lo atestigüen.
La comunidad internacional, por medio de la UNESCO, ha financiado el Proyecto de Reconstrucción de la Antigua Biblioteca de Alejandría. Este proyecto nació en 1974 y el sueño se hizo realidad recientemente con la inauguración de la Biblioteca Alexandrina. Cuenta con un espléndido edificio y la Sala de lectura más grande del mundo. Además, alberga importantes tesoros, muchos ya digitalizados, en una clara vocación de facilitar el acceso a sus colecciones.
4.2. La Biblioteca de Pérgamo
La Biblioteca de Pérgamo fue fundada, en esta ciudad de la costa de Asia Menor, por Átalo I, aunque no se desarrolló totalmente hasta el reinado de su hijo en el siglo II a. C. Esta Biblioteca estaba organizada alrededor de un templo en honor a Atenea.
La Biblioteca de Pérgamo tuvo, según Plutarco unos 200.000 volúmenes, y llegó a rivalizar con la Biblioteca de Alejandría. La tradición atribuye a esta biblioteca el empleo del pergamino como material de escritura.
5. LAS BIBLIOTECAS EN ROMA
El libro romano es una réplica del griego. El soporte más utilizado es nuevamente el papiro, sin embargo, también utilizaron las tablillas de madera enceradas, llamadas “Codex”, que irían desplazando al papiro. El codex tenía una disposición diferente de los textos, y se formaba mediante la unión de dos o más tablillas, atadas por uno de sus lados (de manera que se podían cerrar sobre sí mismas), la cara interna se untaba con una capa de cera para así poder escribir sobre ella con un punzón. El codex terminaría imponiéndose sobre todo gracias al cristianismo.
En Roma hubo, además, se comenzó la comercialización del libro, que dará lugar a la aparición de librerías editoriales, talleres donde se fabricaban y vendían los libros, donde los esclavos copiaban los textos. Además, se organizaban lecturas públicas, a modo de campañas de publicidad para dar a conocer las novedades. Había gente especializada, además, en acudir a las audiciones públicas, retener los textos en la memoria para después escribirlo y venderlo. Ya entonces había problemas de propiedad intelectual por el plagio de obras. Los libreros eran a la vez editores y tenían su propio taller de copistas, conformados por esclavos que normalmente eran griegos letrados..
Además, en Roma aparecieron las primeras bibliotecas públicas. En el año 39 d. C. se fundaron en Roma varias bibliotecas, entre ellas la de Asinio Polión, ubicada en el Templo de la Libertad, que es considerada como la precursora de la biblioteca pública.
Augusto creó dos grandes bibliotecas, una de ellas situada en el Pórtico de Octavio y la otra en el Palatino, junto al Templo de Apolo, ambas eran bibliotecas públicas.
Otra biblioteca pública muy importante fue la Biblioteca Ulpia, creada por el Emperador Trajano, donde también se conservaban documentos públicos, por tanto, es probable que fuera, además, un archivo histórico. Al frente de las bibliotecas públicas estaba el Procurator Bibliotecarium a cuyas órdenes estaban los bibliotecarios que trabajaban en cada una de ellas. Estas bibliotecas públicas, se construían al lado de un templo y tenían una sección latina y otra griega y aunque fueron usadas y apreciadas por los ciudadanos, no alcanzaron la importancia de las bibliotecas privadas de los patricios y ricos romanos.
Las bibliotecas públicas de esta época se construían generalmente después de una batalla victoriosa, los emperadores construían la biblioteca, abierta al público, donde existía un sistema de préstamo con fianza económica. Las bibliotecas públicas desaparecen con la Roma de los Césares y no volverán a aparecer hasta avanzado el siglo XVIII.
Enheduanna o Enkheduanna (finales del siglo XXIV a. C.) fue una poeta acadia, hija del rey Sargón de Akkad.
Fue nombrada por su padre suma sacerdotisa de Nanna, el dios-Luna sumerio, una de las mayores divinidades del panteón mesopotámico, en Ur. Después, otras hijas de los reyes que dominaron Mesopotamia ocuparon aquella misma función (como Enmenanna, hija de Naram-Sinde Akkad, hasta la hija de Nabonid, rey de Babilonia en el siglo VII a. C.).
Enheduanna es sobre todo célebre en Mesopotamia por haber sido una poetisa brillante. La más célebre de sus obras es un himno dedicado a Inanna de Ur (a veces llamado Exaltación de Inanna), y otros cinco poemas le son igualmente atribuidos. Sus temas son religiosos: himnos al dios Nanna y a su templo de Ur, mas también a la diosa Inanna, protectora de la dinastía de Akkad. Enheduanna es la autora más antigua de la Historia, porque escribió los primeros textos que se pueden atribuir a un autor. Es también la única mujer entre los grandes autores de la literatura mesopotámica.
Enhedu era la sacerdotisa de la diosa luna de Babilonia. Este era un papel sumamente poderoso, ya que la sacerdotiza era la única persona que podía nombrar a cualquier nuevo mandatario de la ciudad.
Sumeria y Babilonia fueron las primeras ciudades en establecer astronomía y matemáticas. Estas disciplinas fueron creadas y controladas por los sacerdotes y sacerdotizas de las ciudades. Por esto, Enhendu era la principal regente de la astronomía y matemáticas.
Ella, junto a otros sacerdotes, creó varios observatorios dentro de templos religiosos, para poder ver las estrellas y la luna. Se hicieron mapas de los movimientos de cuerpos celestes. Enhendu también ayudó a crear uno de los primeros calendarios religiosos, que hasta hoy día son usados por algunas religiones para la celebración de Pascuas cristianas y hebreas, y otros eventos religiosos.
Enhendu fue la primera mujer en formar parte de la historia técnica.
En la confrontación con Lugalzzagesi – que tras apoderarse de gran parte del país, se proclamó “señor de Su’hi”—del templo de Nanna y afrentó y desterró a Enheduanmna, ella deja su testimonio:
“Yo, la que alguna vez se sentó triunfante fui arrojada del santuario, como una golondrina (Lugalanne) me hizo volar por las ventanas, y mi vida se fue consumiendo. El me hizo caminar sobre las breñas al borde del desierto Me arrancó la corona y me dio daga y espada: “esto es para tí” -me dijo.
Enheduanna also transliterated as Enheduana, En-hedu-ana or EnHeduAnna (“en” means High Priestess, and “hedu” means adornment, so this name translates to “high priestess adornment of the god, An”, was an Akkadian princess as well as High Priestess of the Moon god Nanna (Sin) in the Sumerian city-state of Ur. She was the first known holder of the title “En Priestess”, a role of great political importance that was often held by royal daughters. Enheduanna was an aunt of Akkadian king Naram-Sin, and she was one of the earliest women in history whose name is known.
Regarded by literary and historical scholars as possibly the earliest known authorand poetof either gender, Enheduanna served as the High Priestess during the third millennium BCE. She was appointed to the role by her father, King Sargon of Akkad. Her mother was Queen Tashlultum. Enheduanna has left behind a corpus of literary works definitively ascribed to her that include many personal devotions to the goddess Inanna and a collection of hymns known as the “Sumerian Temple Hymns” that are regarded as one of the first attempts at a systematic theology. In addition, scholars such as Halloand Van Dijk suggest that certain texts that have not been ascribed to her may also be her works.
Enheduanna was appointed to the role of High Priestess in a move considered to be a shrewd political move by Sargon to help cement power in the Sumeriansouth, in which the City of Urwas located.
She continued to hold office during the reign of Rimush, her brother. It was during the reign of Rimush that she was involved in some form of political turmoil and expelled from the role and eventually reinstated. This is detailed in her composition ‘The Exaltation of Inanna’ or ‘nin me sar2-ra’ details her expulsion from Ur and eventual reinstatement (Franke 1995: 835). This correlates with ‘The Curse of Akkade’ in which Naram-Sin, under whom Enheduanna may have also served, is cursed and cast out by Enlil. After her death Enheduanna continued to be remembered as an important figure, perhaps even attaining semi-divine status.
La bibliografía se basa en el conocimiento de los repertorios que son el resultado de una actividad técnica, incluso científica que incorpora las reseñas bibliográficas en un orden determinado e incluyen un número informativo de elementos estipulados. ¿Cómo se organiza todo? A veces se hace atendiendo al lugar, a las fechas, al origen, al año de edición, al contenido temático. Hay dos grandes tipos de bibliografías: generales y específicas.
BIBLIOGRAFÍA UNIVERSAL
Incluye todo tipo de materias. Dentro de estas:
* Universales, abarcan información sobre todo tipo de documentos, épocas, etc. Se les llama también internacionales. Es necesaria la colaboración de especialistas de distintos países. Lo raro es que lo suela hacer una sola persona. Ej. Biblioteca General Española e Hispanoamérica
* Nacionales, recoge textos de un solo país o de los escritos en una sola lengua. Suelen ser en CURSO (incorporan nuevos elementos conforme se publica). Tienen carácter oficial. Ej. British National Bibliography
* Regionales, reduce su campo de acción a un territorio con unas características comunes todo él. Ej. Biblioteca del Reino de Valencia.
* Por grupos de lenguas, tienen un carácter universal puede agrupar a distintos países. Ej. Cummulature book indez carácter comercial para que los libreros sepan los libros en lengua inglesa que se publican. También se pueden elaborar repertorios de publicaciones seriadas.
BIBLIOGRAFÍA ESPECIALIZADA
Corresponden a una sola materia. Es una bibliografía genérica.
BIBLIOGRAFÍA DE BIBLIOGRAFÍAS
Es un documento terciario. Ej. Manual de Bibliografía de la literatura española de José Simón Díaz en 1980 editada por Gredos. Es una lista de referencias bibliográficas una tras otra. En este caso de este libro también es especializada ya que se dedica a un solo tema, a la literatura.
Hay distintos géneros bibliográficos,
* Bibliografía de bibliografías
* Encargado de las materias (bibliografías generales y especializadas)
* Formado por los catálogos de una biblioteca. Ej. Biblioteque Nationale y otro el catálogo de la British Library
* Existen bibliografías de publicaciones periódicas, Ej. Ulrich’s International Periodical Directory que recoge 31.000 cabeceras de distintas publicaciones.
* Bibliografía de publicaciones oficiales, Boletín del Depósito Legal que incluye todo lo que se edita
CLASIFICACIÓN SEGÚN LAS FUENTES
* Bibliografías primarias, obras consultadas por una persona en particular
* Bibliografías secundarias, aquellas cuyos datos se sacan de fuentes primarias. Atendiendo al nivel de análisis.
* Bibliografías indicativas, solo indican la referencia bibliográfica
* Bibliografías analíticas o anotadas, la reseña se acompaña de un resumen mínimo
* Bibliografías críticas, incluyen una valoración
* Bibliografías históricas, hace referencia a la tipografía que se ha utilizado, época, materiales, taller editorial, cómo se comercializó, etc.
* Bibliografías catalográficas, cuando para elaborarlo tengo un catálogo
SEGÚN LO QUE SE QUIERA INCLUIR O EXCLUIR:
* Bibliografía exhaustiva, pretende incluir cuanto mas mejor. Se refieren a un tema en concreto. Ej. Paleografía de los documentos cristianos
* Bibligrafía selectiva, se refiere a un tema único (autor), selecciona en función del usuario (edad, preparación, finalidad, etc.). Son las más comunes. Se puede seleccionar las que merecen un respecto echas por especialistas.
* Bibliografía retrospectiva, si se atiende a la cronología. Ej. querer saber lo que se ha escrito de Emilia Pardo Bazán desde el siglo XIX hasta la actualidad. Suele referirse al pasado y va acotado temporalmente.
* Bibliografía en curso, también conocidas como correintes o Bibliografías periódicas que recopilan textos de una época temporal. Se suelen realizar en la actualidad.
SEGUN EL MODO EN QUE SE PRESENTA EL REPERTORIO:
* Orden alfabético, autores, títulos, temas
* Ordenación analítica, se ordena según el año de publicación
* Ordenación cronológica, se agrupan las referencias por periodos históricos a los que el libro se refiere
* Bibliografías geográficas, se organizan las referencias según el lugar al que se refiere
* Repertorio numérico, es compatible con todos los demás repertorios. Debe acompañar a cualquier otra forma de organización.
La importancia de esta variedad se da en el uso que se va a dar al repertorio. Al investigador universitario, los repertorios les permiten estar al día sobre lo que se ha publicado.
Agenda de actividades, recomendaciones y novedades de catálogo del Centro de Recursos y Biblioteca de la Agregaduría de Educación de la Embajada de España en Eslovaquia
“La lectura y la escritura han sido sacudidas por la cultura digital. Esto determina la necesidad de cambiar la perspectiva y reorientar en consecuencia la misión y las funciones de las bibliotecas.”
"Conserva siempre en tu alma la idea de Ítaca: llegar allí es tu destino. Mas no hagas con prisas tu camino; mejor será que dure muchos años, y que llegues, ya viejo, a la pequeña isla, rico de cuanto habrás ganado en el camino. "
Este es el blog de Colchones.es, tienda online de venta de equipos de descanso, donde te damos consejos para elegir tu colchón, base, almohada, canapé, somier y más.
ATOM es otro formato de lo mismo pero no es lo mismo.
